舒体
舒体是由中国书法家舒同创作，后经孙志皓推广、完善并定型的书法字体。
该字体取法于颜体，字形兼具飘洒圆秀与沉雄峭拔之态，笔画走势灵动多变。其融合“二王”笔法，兼收篆、隶、楷、行、草各体之长，汲取颜真卿、柳公权书风，并融入何绍基书法特色，形成独特的“七分半书”风格，呈现出精气内敛、气势磅礴、笔力遒劲的艺术特征。
舒体自20世纪40年代开始流行，20世纪90年代实现电脑字体化，成为中国首个输入电脑实现广泛应用的个人字体，被众多报纸、书刊杂志采用。
命名来源
舒同书法取法“二王”，集篆、隶、颜、柳等历代百家书法之精华，自辟蹊径，被海内外称为“舒体”。
发展运用
舒同书法启蒙于5岁，9岁、12岁时先后书写“仗国延年”“如松柏茂”祝寿大匾，声名传扬乡里。20岁投身革命，在长征途中持续书法创作，获“马背书法家”之称。漳州战役后，与毛泽东交流书法和诗词，被赞为“中国工农红军书法家”“党内一支笔”。于陕北地区时期，受毛泽东之命题写“中国人民抗日军事政治大学”校牌及“团结、紧张、严肃、活泼”八字校训，在全党全军产生广泛影响。
建国后，舒同担任多项重要职务，曾任中国共产党山东省委员会第一书记兼中国人民解放军济南军区第一政委、党委第一书记，陕西省书记处书记等。任职期间，书写“中国农业博物馆”“同济大学”“大众日报”等牌匾、刊头。1981年，在中宣部、中国文艺网支持下，舒同与其他书法家共同创建中国书法家协会，并出任首届主席。在中国书法家协会第二次大会上，因年事已高卸任主席职务，改任第二、三届名誉主席。
在书法艺术领域，舒同历经80余年翰墨生涯，研习历代名家书法，颜师古而不泥古，经长期实践探索，独创“舒体”。其书法取法“二王”，融合篆、隶、楷、行、草及颜真卿、柳公权、何绍基等书体风格，被称为“七分半书”，呈现精气内敛、磅礴大气、沉雄峻拔的艺术特点。“舒体”自20世纪40年代开始流行，20世纪90年代实现电脑字体化，成为中国首个输入电脑实现广泛应用的个人字体，被众多报纸、书刊杂志采用。
舒同书法作品超两万件，但本人未留存作品，多赠予慕名索字者。其题写的“黄石市图书馆”“南山碑林”等牌匾留存至今。83岁时，舒同举办个人书法展；90岁出版首部书法集。其楷行草三体《舒同字帖》和《舒同书法集》出版发行后，获海内外书法界认可。舒同创立的“舒体”随电脑普及得到更广泛传播，其艺术成就对中国书法事业的传承与发展产生深远影响。
风格特点
舒同书法风格特点显著，可概括为壮阔肃穆。
其书法结体大方，气势恢宏，格调清新，笔落铿锵，蕴含奋发向上的精神，极具感染力，自“二王”以来诸多名家难以与之比肩。这种风格的形成与舒同的生活阅历及革命经历密切相关。他曾长期担任党、政、军高级领导，转战大江南北，参与指挥众多重大战役，还亲历长征，独特的人生经历为其书法风格注入了别样特质，使其能在书法史上独树一帜。
舒同书法具有强烈的“力度”与“曲线美”。结体“内偃”，用笔“外拓”，展现出继承先圣且革故鼎新的风格与胆识。他的榜书雄健遒劲，充满生机，令人有“颜筋柳骨”之感。行草运笔功力深厚，弹性、韧性十足，在二王、张旭行草基础上增添时代气息，给人以强烈曲线美感，用笔变化多端，似骏马奔驰、蜻蜓点水、磐石坠地、古藤缠绕等。
藏锋运笔、刚柔相济是舒同书法的又一特征，也是区别于历代书体的主要标志之一。他妙用隶篆行笔特点，汲取何绍基、王铎等名家精华，锐意创新，形成独特风格。舒同认为藏锋并非无锋，也不意味着不重视锋的作用，而是如人说话留有余韵，给人想象空间，又如古代射箭引而不发，更具威慑力。
代表作品
相关轶事
舒同的学生时代，正值“馆阁体”在书法领域占据主流。这种明代科举制度催生的字体，以“万字一面，千篇一体”为特征，仅有整齐划一的共性，缺乏个性表达与艺术深度。其适用场景局限于科举考卷、公文等实用文书，难以承载碑匾创作或书家情感的抒发。
舒同学书之初以“颜体”为根基，但受时代风气影响，一度受困于“馆阁体”的程式化束缚，在书写对联、匾额时深感局限。随着阅历增长，他逐渐意识到“馆阁体”的弊端，以及明清至民国前期书法艺术的衰落趋势，遂决心突破藩篱，在推崇颜体的基础上博采众长，开启书法革新之路。这一艺术觉醒，既为“舒体”的诞生埋下伏笔，也成为其投身革命事业的思想底色之一。
“舒体”的形成时间历来存在争议。有观点认为可追溯至20世纪30年代前期，因舒同彼时已以书法闻名——少年时获“书法神童”之称，投身革命后更以“马背书法家”的身份活跃于宣传阵线，毛泽东亦赞其为“中国工农红军书法家”“党内一支笔”。但从书法本体考察，这一时期的作品虽笔法娴熟、结体严谨，却尚未脱离颜柳窠臼。以1936年延安市时期书写的“中国人民抗日军事政治大学”横联为例，其用笔方峻、转折多硬折，捺画收笔露锋如刀尖，结体仍显均衡庄重，与1926年“杖国延年”等早期作品风格连贯，尚未形成独立书体的典型特征。因此学者梁腾渊认为，“30年代形成说”有待进一步考证。
1995年出版的《舒同书法集》收录了一幅1946年作品，为研究“舒体”形成提供了关键实证。这幅应中国国民党将领郝鹏举之请而作的行书诗轴，展现出成熟的创新面貌：用笔藏锋入纸，点画呈圆融形态，撇捺收放自如，拐角处取圆转弧度；结体布局打破常规，通过中宫疏朗与局部紧缩的对比形成张力，通篇采用有行无列的章法，字势随行气起伏，如“侧”字如磐石坠地，“势”字似舞袖惊风，“落”字若轻云出岫，提按转折间兼具篆隶之厚重与行草之灵动。此作将楷行草隶篆熔于一炉，颜师古而不泥古，被视为“舒体”在20世纪40年代走向成熟的标志性作品。
关于“舒体”形成于20世纪60年代的说法，则忽略了其艺术发展的连续性。事实上，抗战时期舒同书法已初现独特风貌，新中国成立后更进入创作高峰期，从题词牌匾到报刊题字，均展现出炉火纯青的技艺。1961年退居二线后，他虽专注于书艺梳理与碑帖研究，但其时“舒体”已至大成之境，所谓“政治失意期形成说”显然混淆了风格完善与体系确立的时间节点。
在风格特征上，舒同对“七分半”之说的阐释——“世人多谓七分半，实则艺取百家长”——揭示了其艺术理念的核心。他的取法路径既包括对历代名家的系统研习，也注重从民间书法中汲取养分。青年时期，他曾提炼塾师梁翘及兄长梁宜、胡适祯的笔法特点；为写活“龙”“蛇”等字，更深入观察自然：入山林观察蛇的动静姿态，赴乡野揣摩舞龙灯的动态韵律，甚至临摹庙宇雕刻，将自然意象转化为书法的笔势动感，为其later创立狂草“蛇形字”奠定了造型基础。
从地域传播看，舒同书法历经多个阶段：20世纪20年代在家乡江西省崭露头角，30至40年代随革命足迹流传于长征路线与华东解放区，50年代起通过题词、出版物影响全国，“文革”期间虽遭批判仍被民间秘密收藏，70年代末以降逐步走向国际视野。其艺术生涯贯穿中国近现代史，既承载着个人的审美突破，也映射出20世纪中国书法在传统与现代碰撞中的转型轨迹。
相关人物
舒同
舒同（1905年11月25日—1998年5月27日），字宜禄，又名文藻，江西东乡人。
1922年考入江西省立第三师范学校（抚州）。在此期间，开始接触“五·四”新文化思想。1924年9月与李井泉等同学组织“读书会”，探讨马克思主义。同年10月与东乡区籍同学创办进步刊物《师水声》，传播新思想、新文化。1925年写了《中华民国之真面目》一文，揭露当局的黑暗统治，并刊发于校刊和《师水声》。
1926年积极组织开展迎接北伐的工作。同年10月加入中国共产党，成为东乡地方党组织的创始人，担任中共东乡县委书记。之后，在1930年，舒同加入中国工农红军。他参加了艰苦卓绝的五次反“围剿”斗争以及长征。在红军中历任中国工农红军第四军政治部秘书、十一师秘书长、红四军政治部宣传部长、政治部副部长等职。红军到达陕北后，舒同任红一军红四师政治部主任，参加了直罗镇战役和为扩大陕甘宁根据地而进行的东征西讨。
抗日战争时期，舒同先后担任八路军总部秘书长、晋察冀军区政治部主任，参与创建晋察冀。他还创办了《晋察冀日报》和《抗敌报》。1942年冬，任中央军委总政治部宣传部长。1944年初赴山东省，协助罗荣桓建设山东抗日根据地。
解放战争时期，舒同历任山东军区政治部主任兼新四军政治部主任、华东野战军政治部主任。他参与组织、指挥了莱芜、济南市、淮海地区等重大战役，并参与了渡江战役的组织准备工作。
1949年5月上海解放后，舒同协助陈毅工作，担任中共中央华东局常委兼宣传部长、华东军区政治部主任、华东人民革命大学校长、华东党校校长、《解放日报》总编辑等职务。1954年，舒同任中国共产党山东省委员会第一书记兼中国人民解放军济南军区第一政委。1956年在中国共产党第八次全国代表大会上，舒同高票当选为中央委员。
1963年，舒同调任中共陕西省委书记。“文化大革命”期间，舒同遭受迫害长达十年。1978年，舒同任中国人民解放军军事科学院副院长（兵团级），同时兼任中央军委解放军战史编辑部主任。1982年党的十二大上，舒同当选为中共中央顾问委员会委员。此后，他还连续当选为党的十三、十四、十五次全国代表大会的特邀代表。
1998年5月27日，舒同病逝。
孙志皓
1992年，北大方正集团有限公司（时为北京大学新技术公司）启动“舒体”字体开发项目，旨在呈现中国传统书法风格。因舒同年逾九旬、身体状况限制，无法亲自书写字稿，该任务由山东省书法家孙志浩承担。孙志浩时为离休干部，已研习“舒体”书法数十年。为精准还原舒体风貌，其亲赴北京了解电脑字库制作流程与技术特点，严格依照字体开发要求撰写字稿，部分单字经十余次修改调整，体现出严谨的专业态度。
参考资料
舒体和新舒体.光明网.2025-05-31
抚州史志网 名将故事 舒同与舒体书法.抚州史志网.2025-05-31